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潇湘游子wgq的博客

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湖南人,军旅生涯14载,做过记者、编辑,年过半百,已婚,育有一女,爱好文学、摄影,有相当数量的新闻、文学及摄影作品问世。为人有傲骨,无傲气,热情开朗,善解人意,有防人之心,无害人之意。 人生格言:锲而不舍,金石可镂,路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。

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【转载】《唐诗三百首》真正隐藏了多少诗词的奥妙  

2017-03-18 06:05:16|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《唐诗三百首》真正隐藏了多少诗词的奥妙  

2017-02-25 17:20:40|  分类: 诗词歌赋大全|举报|字号 订阅

       《唐诗三百首》是一本通俗读物,俗云“熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟”,脍炙人口。一般讲三百首,实际有302首。按次序说来有五古39首(内乐府1)、七古27首、乐府14首、五律80首、七律52首(内乐府1)、五绝34首(内乐府5)、七绝56首(内乐府7)。乐府,能唱的诗也。归入格律的有222首,约占73%多一点。但是细分起来,也不全合,除古体与全合格律者外,大体还有以下几种:

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  一、半合格律者:

  其实七律诗中也有少数不全合格律的,显然易见的就是卷六中崔颢的:《黄鹤楼》一首:

  昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。

  黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。

  晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。

  日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。

  “黄鹤”三见,“空”、“人”字重出,第一句第六字“鹤”失律,第三句连用六个仄声字,第四句又以三平调煞尾,第二联“不复返”与“空悠悠”失对。这都不符合七律的要求。前四句基本不合格律,可后四句却非常合格律。

  可就是这样一首很不合格律的诗,《三百首》却拿它放在七律之首。宋人严羽《沧浪诗话?诗评》云:“唐人七律诗,当以此为第一”。李白曾经过黄鹤楼见了崔的此诗竟然叹曰:“眼前有景道不得,崔颢提诗在上头”。清人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗,评云:“意得像先,神行语外,纵笔写去,遂擅千古之奇。”

  但由于一气转折,自然超妙,且后两联格律精严,故论者不仅不以为病,而且视为创体、奇格,高度赞扬。

  此诗好在何处?好就好在眼前景物,不加雕饰,脱口而出;而用词造句,贴切自然;篇章结构,严谨如纶;情景交融,境界高雅。

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  另在《三百首》之外的初唐四杰之一王勃的名诗《滕王阁序》:

  滕王高阁临江渚,佩玉鸣辔罢歌舞。

  画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。

  闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。

  阁中帝子今何在,槛外长江空自流。

  这首名篇第二句“歌舞”,第三句的“云”字。第四句的“雨”字都不合律。前两联和后二联的韵脚都不合了。是否前二联与后二联是两首七绝吧?后二联虽然合律,但三联和四联格式又有相同处。七句与六句又不粘。

  如果说王渤还是初唐人,格律诗还是到盛唐才成熟的,那么崔颢已是唐中期的开元盛世了,这又是为什么呢?

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  二、一首中整体不合格律,但全首中的一联二联甚至三联的前后两句又各自相合者。

  在律诗格律上不依常规者李白也仿崔诗写了一首《登金陵凤凰台》

  凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。

  吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。

  三山半落青天外,二水中分白露洲。

  总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

  第三句应粘第二句的就该“仄仄平平平仄仄”却写成“平平仄仄平平仄”了。由于第三句失粘,第四句以下也就都跟着失粘了。且首、颔、颈三联的平仄格式差点完全相同。

  这种三联或两联格律相同上下联失粘的句法还有不少,如王维《积雨辋川作》首联是:

  积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东芝。

  漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。

  山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。

  野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。

  颔联“漠漠”与上句的“蒸藜”失粘,且与首联平仄基本相同。尾联句式又与颔联句式相同。

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  三、特殊格式:

  五绝34首除了11首是仄韵外,也有五首不合格律,

  五绝中有孟浩然《宿建德江》:

  移舟泊烟渚,日暮客愁新。

  野旷天低树,江清月近人。

  平平仄平仄,仄仄仄平平。

  仄仄平仄仄,平平仄仄平。

  正格是 平平平仄仄,仄仄仄平平。

  仄仄平平仄。平平仄仄平。

  这第一句的“泊烟渚”三字,应是“平仄仄”,用了“仄平仄”就是这种特殊格式。即五律、五绝的单句末三、四字,七律、七绝中的五、六字平仄可以互换。至于第三句的“低”字,还是错了。

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  又崔颢的《行经华阴》

  (山召)(山尧)太华俯咸京,天外三山削不成。

  武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初睛

  河山北枕秦关险, 驿路西连汉时平。

  借问路旁名利客, 何如此地学长生。

  首句第四字‘华’,第六句的“时”字”都失律了。如果说“华”字是地名,也还可通过,那么‘时’字失律那就是特殊格式了?那么特殊格式又没有在第六句里面的啦。

  如杜甫七律《宿府》:

  清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡烛残。

  永夜角声悲自语,中庭月色好谁看。

  风尘荏苒音书断,关塞萧条行路难。

  已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安。

  第七句“已忍伶俜十年事”

  应是“仄仄平平平仄仄”。

  写成“仄仄平平仄平仄”。

  这就是特殊格式了。

  这类句式很多,就不再例举了。一般是在第三和第七句。第一句也有,如杜甫的《明妃村》第一句,蜀主窥吴“幸三峡”。杜甫《武侯祠》第五句“伯仲之间见伊吕”中的“见伊吕”。

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  在五律中唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》第七句“两楹”二字。

  张九龄《望月》的上四句中的第三句:

  海上生明月,天涯共此时。情人怨遥夜,竟夕起相思。第三句本应是‘平平平仄仄’,这里却写成‘平平仄平仄’。王勃《杜少府之任蜀州》第七句“在歧”二字。骆宾王《在狱咏蝉》第二句的“客思”,第七句的“信高”二字。

  这种特殊格式五律中还很多。

  七绝49首,大体合格较严,“仄平仄”的特殊格式也有。

  如杜甫《江南逢李龟年》第三句“正是江南好风景”,“好风景”应是平仄仄,也是特殊格式。

  但最后一首杜秋娘《金缕衣》“劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。”两句句式几乎还全相同。也算一特殊格式吧!“金缕衣”三字是“平仄平”,格律是“仄平平”也是一特式。

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  四、格律诗中的拗句和拗救

  格律诗中还有一种表面看来不合格律,叫拗句,但有个拗救。何为拗救?凡不合平仄格式之诗但可以救的,其中的“拗”字,可以用救,有拗有救,才不为病。如上句该平的用仄,则下句该仄的用平,反之亦然。平拗仄救,仄拗平救。这样可调节音节,使其音调和谐的法子,就叫做“拗救”。“拗救”又分本句自救,或对句互救,还有既救本句又救对句。这与上面谈的有些相似,就不谈了。

  五、格律诗中用仄声韵的都不合格律。却又没有安排到五、七言古诗中去,反而排到格律诗体了。五言古诗里已经没有四句的绝句,都到五绝里去了。但七言八句的,却还有几首仍在古诗中。

  《三百首》的五绝34首中就有23首用仄声韵,都不合格律。用平声韵的也有5首不合格律。平日脍炙人口的李白《夜思》:

  床前明月光,疑是地上霜。

  举头望明月,低头思故乡。

  平平平仄平,平仄仄仄平。

  仄平仄平仄,平平平仄平。

  正式是:平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

  从以上观之,如何认识这些著名诗人,自己创造的格律法则,运用起来却又不守法则呢?我还没有研究出他们的奥秘所在。也许是如《红楼梦》里林黛玉教香菱学诗讲的:"什么难事,也值得去学!不过是起承转合,当中承转是两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的."香菱笑道: "怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首,又有对的极工的,又有不对的,又听见说“一三五不论,二四六分明”.看古人的诗上亦有顺的,亦有二四六上错了的,所以天天疑惑. 如今听你一说,原来这些格调规矩竟是末事,只要词句新奇为上."黛玉道:" 正是这个道理, 词句究竟还是末事,第一立意要紧.若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的, 这叫做`不以词害意'”.当然,这句话也不能当作不会写格律诗的人的借口,这还是基本功。

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  格律诗至今传流已千年,平仄格律一直既严格而又较混乱。而且名人效应很大。古已如此。现在国家级诗刊,收稿又在强调格律要严谨,这在继承传统还是有它的好处。初学者也应是从严开始。倘若不分清红皂白,一律强调格律从严,至今还没有看到多少有说服力的巨制。老者一天天仙逝,而新者又浮在水面,潜伏认真研究尚未见大成果,危机四伏,我看还是认真研究一下为好。下面一篇七律的全篇平仄极为混乱,几无从评判。却出自伟人大家之手。

  七律。咏贾谊1954年

  少年倜傥廊庙才,斗志未酬事堪哀。

  胸罗文章兵百万,胆照华国树千台。

  雄英无计倾圣主,高节终竟受疑猜。

  千古同异长沙傅,空白汩罗步尘埃。

  综上所述,格律诗既有严格的,也有松懈的,还有特殊式的。究竟应该如何对待?在此且提出一些想法,我们这一代,是中华文化被毁的一代,也必须要我们振兴的一代,所谓成也萧何,败也萧何。绝不能停留在粗浅地抢救一下,照本宣科一下,还有待众诗坛诗友努力深入,再深入。也许需要几代人努力。

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